Ulises es una novela extensa: su original en lengua inglesa tiene 267.000 palabras en total, con un vocabulario de ms de 30 000. En la mayora de las ediciones consta de entre 800 y 1000 pginas, divid…

[Stacy Snyder]

Ulises es una novela extensa: su original en lengua inglesa tiene 267.000 palabras en total, con un vocabulario de ms de 30 000. En la mayora de las ediciones consta de entre 800 y 1000 pginas, divididas en 18 captulos. A primera vista el libro parece desestructurado y catico, pero los dos esquemas que Stuart Gilbert y Herbert Gorman hicieron pblicos tras la edicin, para defender a Joyce de las acusaciones de obscenidad, hicieron explcitos los vnculos con la Odisea. En el mismo sentido, resulta un gran aporte para la comprensin del universo simblico de la obra el llamado Esquema de Linatti, elaborado por el propio Joyce y enviado a su amigo italiano.
A primera vista el libro puede parecer catico y desestructurado. Su autor afirm que, con el objetivo de alcanzar la "inmortalidad", haba introducido tantos enigmas y rompecabezas en el texto, que iba a mantener ocupados a los pensadores durante siglos discutiendo sobre el mismo.
Stuart Gilbert y Herbert Gorman divulgaron dos esquemas tras la publicacin de Ulises para defender a Joyce de las acusaciones de obscenidad a las que era sometido y explicar la estructura interna de la obra en relacin con la Odisea homrica.
Son las 8 de la maana del 16 de junio de 1904 (da en el que Joyce comenz a cortejar oficialmente a Nora Barnacle, su ulterior compaera y esposa). Buck Mulligan (un cruel, verbalmente agresivo y bullicioso estudiante de medicina), llama a Stephen Dedalus (un joven escritor cuya primera aparicin tuvo lugar en la anterior obra de Joyce A portrait of the artist as a young man) en la planta superior de la torre de Martello, desde la cual se puede avistar la baha de Dubln. Stephen no responde a las agresivas e intrusivas bromas de Mulligan ya que est centrado, e inicialmente con desdn, en Haines (un indescriptible y antisemita ingls de Oxford) a quien Buck Mulligan ha invitado. La molestia de Stephen hacia Haines tiene su origen en los gemidos que este ha emitido durante la noche debido a una pesadilla, los cuales lo han perturbado.
Mulligan y Stephen se dedican a mirar el mar desde la torre y Stephen en su ensoacin se acuerda de su fallecida madre, de cuya muerte an se lamenta. La negativa de Stephen a rezar por ella en su lecho de muerte sigue siendo una cuestin que suscita polmica entre los dos. Stephen revela que una vez oy a Buck Mulligan refirindose a su madre en los trminos de "brutalmente muerta". Al enfrentarse a esta acusacin, Buck intenta defenderse pero se rinde rpidamente. Se afeita, prepara el desayuno y los tres comen. Posteriormente Buck se va cantando para s mismo, sin saber que esa misma cancin se la haba cantado Stephen a su agonizante madre.
Ms tarde, Haines y Stephen bajan a la playa donde Buck nada con unos compaeros. En este punto aprendemos que Buck tiene un amigo de Westmeath ausente que tiene una novia todava sin nombre (que posteriormente resulta ser Milly Bloom, la hija de Leopold). Stephen declara su intencin de marcharse y Buck le pide la llave de la torre y dinero prestado. Al irse, Stephen declara su inexistente intencin de regresar esa noche a la torre, citando a Buck como usurpador.
En este captulo, caracterizado por un estilo narrativo donde la accin es presentada al lector desde la percepcin de Stephen en forma de monlogo interior, encuentra el camino a Sandymount y deambula apesadumbrado por un tiempo, reflexionando acerca de varios conceptos filosficos como su familia, su etapa de estudiante en Pars, y de nuevo, la muerte de su madre. Mientras recuerda y reflexiona se acuesta sobre unas rocas y observa a una pareja que pasea con su perro. Escribe algunas ideas poticas y decide marcharse, pegando un moco en una roca porque no tiene pauelo.
La narrativa cambia abruptamente. Vuelven a ser las 8 de la maana, pero la accin se desplaza a una calle del interior de Dubln y se centra en el segundo (y principal) protagonista del libro: Leopold Bloom. Leopold es un publicista judo que vive en 7 Eccles Street y est preparando el desayuno a la vez que Mulligan en la torre. Le lleva el desayuno y el correo a su mujer, Molly, cuyo verdadero nombre es Marion. A continuacin lee una carta de su hija Milly. El captulo concluye con una visita a un retrete anexo a la casa donde defeca.
Bloom comienza su da dirigindose furtivamente hacia la oficina de correos (tomando intencionadamente una ruta ms larga), donde recoge una carta de amor de parte de "Marta Clifford" dirigida a su pseudnimo, "Henry Flower". Compra un peridico y se encuentra con C. P. M'Coy. Mientras charlan, Bloom distrae su mirada hacia una mujer con medias, pero un tranva pasa impidindole seguirla con la mirada. A continuacin lee la carta y se deshace del sobre en un callejn. Sale en direccin al servicio de la iglesia catlica y piensa sobre lo que est pasando en su interior. Entra en una farmacia donde se encuentra con Bantam Lyons, a quien inintencionadamente le da un boleto de apuesta para una carrera de caballos. Finalmente, Bloom va a la casa de baos para lavarse para el resto del da.
El episodio comienza con Bloom entrando en un carruaje fnebre con otros tres hombres, incluido el padre de Stephen, Simon Dedalus. Son conducidos hacia el funeral de Paddy Dignam, en el cementerio Glasvenin. El carruaje pasa cerca de Stephen y Blazes Boylan. Durante el trayecto discuten sobre las distintas formas de morir y ser enterrado, mientras a Bloom le remuerden pensamientos sobre su hijo muerto, Rudy, y el suicidio de su padre. Entran en una capilla, son testigos del servicio y a continuacin salen junto con el carro que porta el atad. Bloom se fija en un misterioso hombre con impermeable durante el entierro. Bloom sigue meditando sobre la muerte, pero al final del episodio expulsa los mrbidos pensamientos de su mente para centrarse en la "clida vida llena de sangre caliente".
En la oficina del Freeman's Journal, Bloom trata de poner un anuncio. A pesar de los nimos iniciales recibidos por el editor, Myles Crawford, no lo consigue. Stephen llega con la carta de Deasy acerca de la fiebre aftosa, pero no se cruza con Bloom. Stephen anima a Crawford y a los otros a ir un bar, y de camino les cuenta una ancdota sobre "dos vestales de Dubln". El episodio est fragmentado en pequeas secciones, cada una con un titular de estilo periodstico, y se caracteriza por su abundancia de artimaas y personajes retricos.
Los pensamientos de Bloom se van salpicando con referencias a la comida segn se acerca la hora del almuerzo. Se encuentra con un antiguo amor, Josie Breen, quien le cuenta la noticia del parto de Mina Purefoy. Entra al restaurante del hotel Burton, pero se siente asqueado al ver a los hombres comer como animales. Se dirige entonces a la tienda de vinos y licores de Davy Byrne, siendo recibido por Nosey Flinn. Se toma un bocadillo de queso gorgonzola y un vaso de borgoa, y reflexiona sobre los primeros das de su relacin con Molly y de cmo se ha deteriorado su matrimonio: "Yo. Y yo ahora". Cuando Bloom deja el restaurante, Nosey Flynn habla con Davy Byrne sobre el carcter sobrio de Bloom. Bloom se dirige ahora hacia el Museo Nacional para mirar las estatuas de las diosas griegas y, en particular, sus bajos. Al llegar ve a Boylan al otro lado de la calle y, llevado por el pnico, entra en el museo.
En la Biblioteca Nacional, Stephen explica a varios estudiantes su teora biogrfica de los trabajos de Shakespeare, especialmente Hamlet, que segn l est basado en su mayor parte en el supuesto adulterio de su mujer, Anne Hathaway. Bloom entra en la Biblioteca Nacional para mejorar el anuncio de Keyes. Se topa con Stephen brevemente y sin saberlo al final del episodio.
En este episodio hay 19 pequeas secuencias que nos muestran los recorridos de varios personajes por las calles de Dubln. El episodio termina con una explicacin de la cabalgata del teniente William Humble, segundo Earl de Dudley, a travs de las calles, donde es encontrado por varios de los personajes que ya conocimos en la novela, aunque ni Stephen ni Bloom estn entre ellos.
Este episodio es regido por la msica. Bloom tiene una cena con el to de Stephen, Richie Goulding, en el hotel Ormond, mientras que el amante de Molly, Blazes Boylan, tiene un encuentro con ella. Mientras cena, Bloom observa a las seductoras meseras Lydia Douce y Mina Kennedy que cantan la cancin de Simon Dedalus.
Este captulo est narrado por un habitante annimo de Dubln. El narrador se dirige a un bar donde se encuentra con un personaje al que se refiere como el "ciudadano". Cuando Leopold Bloom entra en el bar, es reprendido por el ciudadano, que es profundamente nacionalista y antisemita. El episodio acaba con Bloom recordndole al ciudadano que su Salvador era judo. Cuando Bloom est abandonando el bar, el ciudadano, enfurecido, lanza un tarro de galletas contra la cabeza de Bloom, pero falla. El captulo est marcado por extensos relatos aparte de la voz del narrador: hiprboles de jerga legal, pasajes bblicos, mitologa irlandesa, etc.
Gerty McDowell, una joven mujer en la playa de Sandymount, medita sobre el amor, el matrimonio y la feminidad mientras anochece. Poco a poco, el lector se va percatando de que Bloom la est observando desde lejos y de cmo ella exhibe sus piernas y su ropa interior hacia l, aunque es difcil discernir qu hay de realidad y qu hay de fantasa sexual por parte de Bloom. El clmax masturbatorio se acenta con los fuegos artificiales de un bazar cercano. Cuando finalmente Gerty se va, Bloom se da cuenta de que esta es coja. Despus de algunas digresiones, Bloom decide ir al hospital a visitar a Mina Purefoy. En la primera parte del episodio se imita (y se parodia) el estilo de las revistas y novelas romnticas de la poca.
Bloom visita el hospital de maternidad donde Mina Purefoy va dar a luz y finalmente se encuentra con Stephen, que est bebiendo con Buck Mulligan y sus amigos de la facultad de Medicina. Se van a un bar donde continan bebiendo, siguiendo de cerca la evolucin del exitoso nacimiento del beb. Este captulo est lleno de juegos de palabras de Joyce, quien parece recapitular la historia completa de la lengua inglesa. El episodio empieza con prosa latina, aliteracin anglosajona y contina con parodias de Malory, la Biblia del Rey Jacobo, Bunyan, Defoe, Sterne, Gibbon, Dickens, y Carlyle, entre otras, antes de concluir con una neblina de argot prcticamente incomprensible. cc7c31b456

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"When the Moon Comes Over the Mountain" is a popular song, published in 1931, and credited as written by Howard Johnson, Harry M. Woods, and Kate Smith.[1] As Johnson is primarily known as a lyricist and Woods, when collaborating with lyricists, primarily wrote music, the actual apportionment of the credits would be likely to be music by Woods, lyrics by Johnson, and possibly some small contribution by Smith in order to give her a share of royalty income. The song had its copyright renewed in 1958.[a]
This song featured briefly, sung by Groucho Marx during the breakfast scene in the 1935 film A Night at the Opera when Groucho receives a visit from Police Sergeant Henderson. In typical Groucho humour Groucho sings the words "When the moon comes over the mountain - and the mountain comes over the moon" just as Henderson enters the room!
Photographs prove that the Moon is the same width near the horizon as when it's high in the sky, but that's not what we perceive with our eyes. Thus it's an illusion rooted in the way our brains process visual information. Even though we've been observing it for thousands of years, there's still not a satisfying scientific explanation for exactly why we see it.
But here's the thing: it's all in your head. Really. The Moon's seeming bigness is an actual illusion, rather than an effect of our atmosphere or some other physics. You can prove it for yourself in a variety of ways.
Hold up your outstretched index finger next to the Moon. You'll find that your fingernail and the Moon are about the same size. Or try looking at the Moon through a paper tube, or bend over and look backward between your legs. When you view it like this, the Moon will be nowhere near as big as it had seemed.
Another ironclad way to size-check the Moon is to take a photo when it's near the horizon, and another when it's high in the sky. If you keep your camera zoom settings the same, you'll find that the Moon is the same width, side to side, in both photos. (It may actually appear a little bit squashed in the vertical direction when it's near the horizon. This is the result of the atmosphere acting like a weak lens.)
Photographers can simulate the Moon illusion by taking pictures of the Moon low on the horizon using a long lens, with buildings, mountains, or trees in the frame. So, remember when you see dazzling photos that feature a giant Moon above the landscape: those images are created by zooming in on distant objects near the ground. In other words, the Moon looks bigger in those photos because it's a zoomed-in view.
There's one notable way in which the Moon's appearance is actually different when it's low in the sky. It tends to have a more yellow or orange hue, compared to when it's high overhead. This happens because the Moon's light travels a longer distance through the atmosphere. As it travels a longer path, more of the shorter, bluer wavelengths of light are scattered away, leaving more of the longer, redder wavelengths. (Dust or pollution can also deepen the reddish color.)
Brace yourself: we don't really know. Well, not really. Depending on your mindset, this news might be unsatisfying, or it could be a reason to marvel at our mysterious brains. But despite the fact that people have been observing this illusion for thousands of years, we still don't have a rock-solid scientific explanation for it.
In general, the proposed explanations have to do with a couple of key elements of how we visually perceive the world: how our brains perceive the size of objects that are nearer or farther away, and how far away we expect objects to be when they're close to the horizon. It seems that our brains don't know that the Moon's distance doesn't change that much no matter where it is in the sky on a given night.
There's also some thinking that objects in the foreground of your lunar view play a role. Perhaps trees, mountains, and buildings help to trick your brain into thinking the Moon is both closer and bigger than it is? There's an effect discovered a century ago called the Ponzo illusion that describes how this works. In the illusion, you have a scene where two lines are converging, like railroad tracks stretching away into the distance. On top of these lines are drawn two horizontal bars of equal length. Surprisingly, the horizontal bars appear to be different sizes, because your brain's hard-wired sense of how distance works forces you to perceive it this way. This effect is related to how forced perspective works in paintings.
Welcome to 2025! When I first registered 68north.com in 2010 as a small portfolio for my growing collection of travel images from Lofoten, I never imagined what the journey over the next 15 years would have been. Nor did I image when I first started writing these Friday Photo posts over 10 years ago that I would still be here writing one every week. The world is a lot different today than it was then, especially the world of travel, photography, and information.
And a new year means the days are getting brighter as the Polar Night is quickly coming to an end. Weather permitting, it might be possible to see the first half of the sun tomorrow as it floats across the southern horizon. That said, these first days are the year as still quite short. Here, a waxing gibbous moon is just about to pass over Skolmen mountain in the distance.
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